波多野结衣百度影音 徐克对《射雕》的魔改，完满地放大了金庸原著的谬误
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一
《射雕强人传》是金庸在《香港商报》上连载的第二部长篇武侠演义，依然推出，便在华语文化圈得益赞誉无数，不仅在香港原土销量极好，在东南亚等国也得益了一干狂热的读者。文中勾画出的一众脾性显著的东谈主物和万千景观的武侠寰宇，直到七十年后，仍具有相配的影响力，潜移暗化地影响着自后的创作家。
正因《射雕强人传》如斯广受接待，该书绝不虞外地成为了金庸所著武侠演义中被翻拍次数最多的作品。仅电视剧，两岸三地就拍出过多个版块。不错说，险些每隔五到十年，就会有东谈主心痒难耐，试图对这部作品进行翻拍。
在2025年春节档上映的《射雕强人传：侠之大者》，刚好也卡在距2017版电视剧上映后的五到十年的技巧段中。
糗百还有成人版当下许多东谈主对《射雕强人传》影视化的印象都连结在电视剧，其实早在1958年该文还在报纸上连载时，曹达华就曾出演郭靖，拍摄过一部诅咒电影的《射雕强人传》。而后，张彻也在1974年拍摄过《射雕强人传》三部曲。
在香港电影高度工业化的上世纪80-90年代，对《射雕强人传》电影化的改编并不聚焦在主要变装郭靖和黄蓉的江湖冒险上，而是借原著的东谈主物设定和关系，去证明更心理化、个东谈主化的当代东谈主的心理故事。王家卫的《东邪西毒》就属于此列。在近似的改编中，创作家更可爱去挖掘金庸原文中留白的部分，如五绝掩盖在只字片语中迟滞不清的曩昔，热衷于给每个东谈主编绘一副爱恨交汇的心理历史。
二
《射雕强人传》算作金庸传播度最广、影响力最高的作品，其魔力中枢之一恰是作家对书中变装们丰富精熟的心理态状，郭靖黄蓉算作一双圭臬的至人眷侣，于今已演变成一个象征东谈主世间至高至纯的情爱的文化符号。多年来，大家关于《射雕强人传》的改编圭臬也与此高度契合，惟有剧作家对靖蓉之爱呈现得实足到位，即中意流行文化限制中对甜好意思的少少小女恋爱的幻想，即便出现诸如变装崩坏、剧情魔改等问题，多数不雅众仍然愿意袭取并给出较高的评分。
早在年前瞻望春节档各部电影的票房时，我就曾半开打趣地说过，惟有徐克能把原著中靖蓉恋爱的部分拍出合格分，那么这部《射雕强人传：侠之大者》的票房和口碑就不错安全落地了。
生意感觉一向荼毒的徐克的确莫得像预报片中堆砌来往场合那样，把这部《射雕强人传》拍成成吉想汗的灭金史诗，可缺憾的是，他关于郭靖和黄蓉心理的邻接过于剑走偏锋，在加入过量的华筝戏份后，战火中一代大侠的成长史陶醉为俗套狗血的“二女争一夫”的言情戏。
电影的主要内容围绕欧阳锋追击黄蓉打劫《九阴真经》和郭靖卷入蒙古的对外来往伸开，技巧点定在演义中欧阳锋规划鸩杀江南七怪嫁祸黄药师，郭靖冲动之下同黄蓉决裂，随后他一边陆续江湖冒险一边寻找黄蓉。由于这部天职容在原著中已经是终末一卷左近收尾，且此前莫得系列电影来移交前情纲目，是以徐克开篇用了整整20分钟画面加旁白的体式，来移交郭靖和黄蓉的相见至好。
于是在现场不雅影的我，得到了这么一版魔改事后的靖蓉初遇：
一个黯淡的雨夜，郭靖途经战死沙场的战场，不知谈从那里蹦出来的黄蓉自说自话地要给整个的一火者上柱香，于是便架起一个柴火堆，又往中间插了一杆铁枪。赶紧，一束天雷劈下引燃了下方的木料。待到火焰燃尽之后，黄蓉欢乐地从灰烬里扒出一只叫花鸡，分给郭靖，并自重宣称这是她家秘传菜肴桃花酒酿鸡。该片的叙事就此参加了一个繁芜的节拍中，一边是两位主角各自的冒险，黄蓉被欧阳锋追击，郭靖寻找黄蓉的踪迹回到蒙古，一边穿插着除了梁家辉除外多样友情出演的片断：胡军上演的北丐洪七公活在郭靖回忆练功的插叙里，镜头少得一只手就能数得清；南帝段智兴更是看不见正脸，只在郭靖带黄蓉求医时深远一个没了渔樵耕读的孤零零的背影。至于东邪黄药师和中神通王重阳，则需要在片头剪影和片尾的演职员表中寻觅踪迹。
与如斯大幅度简化剧情伏击东谈主物形成显著对比的是，徐克又矛盾地、全都不节制地把更多的时长让给了在原著中偶尔用来活跃敌视的梁子翁、侯通海、彭连虎和沙通天等丑角。
干线剧情上也延续着在变装塑造中的这种矛盾感：一方面，徐克砍掉了大量郭靖在寻找黄蓉经过中庸欧阳锋遭受的戏份，“饶你三次”的关节情节被彻底删去；而另一方面，徐克又画虎不成地加入郭靖顷然地回到蒙古带兵后离开，南下寻找黄蓉不得，遂二进宫再回蒙古助力成吉想汗攻打花剌子模的桥段。
三
这不是徐克第一次拍摄以金庸的演义为改编原来的武侠电影。早在1992年，他就曾拍摄过《笑傲江湖》、《笑傲江湖之东方不败》和《笑傲江湖之风浪再起》。其中，林青霞在第二部中上演的东方不败已成为香港武侠类型片中的一个经典的形象。金庸本东谈主关于徐克邀请林青霞上演东方不败并不赞同，曾在开拍前致电条目徐克进行更换但被拒却。而后金庸便放言和徐克作念一又友还不错，但让他改编我方的作品如故算了吧。
徐克对金庸作品的魔改，是一以贯之的，并非当天拍摄《射雕强人传：侠之大者》才有，但算作魔改制品的《笑傲江湖之东方不败》和《射雕强人传：侠之大者》带给不雅众的不雅感却有天壤之隔。
这其中的根柢原因在于《笑傲江湖》的原著无特定时间配景，金庸本意是借武侠的壳子去讲从他视角中不雅察到的寰宇运行的某种特定例律，其刻意迟滞朝代的操作意在证明这本书里的故事历朝历代都有，并不簇新，恰好给影视剧改编留出了一定的抒发空间。
这里说一点题外话，《笑傲江湖》系列电影之是以规划成明朝万积年间，其灵感的主要起原东谈主应该是胡金铨，他参与了第一部的拍摄，但因理念和工期等问题，终末和徐克分谈扬镳。胡金铨本东谈主相配可爱接洽明史，并将大量素材用于我方的电影拍摄中，徐克翻拍的另外一部新武侠经典电影《新龙门东谈主皮客栈》，其原片《龙门东谈主皮客栈》恰是出自胡金铨之手，中官算作自后武侠电影中常见的邪派和朝廷鹰犬的形象开辟，有他的一份功。
而《射雕强人传》和《笑傲江湖》正巧相背，演义中的一切都有着油腻的时间的思路，这就导致整个的伏击剧情和变装塑造都不成脱离风雨飘飖的两宋的历史配景存在，且该作内核无法被简化为少年的江湖侠客梦，杰出一个以暴制暴的清凉，儿女情长虽至纯至性，却也只是点缀，黄蓉泛舟湖上张口即是朱希真实《水龙吟》，国度破灭的疼痛从实在历史东谈主物的翰墨中统共溢出。
因此，如若想要拍出一部优秀的《射雕强人传》，电影创作家个东谈主抒发的期许是要被压缩的，脚本规划必须放到更为宏不雅的中国东谈主传统的家国情感中，无穷地接近、围聚。
而在徐克的《射雕强人传：侠之大者》中，这么牵一发而动全身进而导致剧情崩盘的点更难仆数。
以郭靖的身世为例，徐克把原著中完颜洪烈和杨康这条线全部删除，同期将郭啸天之死改为他本是抗金的将领，被有坚信之意的同寅冤杀。这就导致郭靖加入蒙古雄兵征讨花剌子模的剧情十分单薄。原著中杀父仇东谈主完颜洪烈恰是藏在花剌子模，是以郭靖源流才对帮蒙古带兵开辟四方很积极主动，莫得任何违反，因为在他的视角下，这是国仇家恨通盘报的好时机；去掉杀父之仇在身的这一设定，郭靖只是是为了“迷茫”的灭国之恨而参加来往，并在目睹了屠城惨状后发生转机，就诀别理了。
金庸本东谈主对郭靖家国情感的塑造诟谇常悠闲的，近的是杀父之仇，远的才是灭国之恨。关于一个自成立就久居草原、十四五岁才回到华夏的男孩而言，让他自然地对大宋政权亲近且有用忠的壮健，仅靠母亲李萍从小到大的理论西宾是站不住脚的。爱国不是一个虚无缥缈的观点，它是实在的、不错被触摸的。你的父亲是有抗金之心的民间烈士，你的父亲被金东谈主所杀，是以，你和父亲一样，是宋东谈主，你要袭取父亲的遗愿，为他报私仇，报国恨。
如斯质朴的爱国逻辑缺失的背后，不成用一句简便的“魔改所致”来笼统，其背后折射出的仍然是香港一代影东谈主绕不外的身份认可。
这里需要先简便地说一下，徐克本东谈主是有强烈的家国情感的，这无法被含糊和抹除，他对《智取威虎山》的喜爱、他和林青霞在拍摄《笑傲江湖之东方不败》时的访谈都不错论证；只是他所处的时间和环境使得徐克的家国情感衰败了一点实感，而失去了历史实感形成的恶果，就是标语催生的热烈心理在消化之后，只剩下戚然若失的虚无。
《射雕强人传》中的郭靖关于我方是谁的领略从新至尾都相配明晰，关于我方的劳动也了解得极为彻底。他是汉东谈主，抗击外敌入侵是天经地义的事。这种身份是天生的，不成被我方废弃、采用。算作对照的杨康，他亦然汉东谈主，却为闹热繁华判若锐利，丧尽天良，终末落得骤一火田园的下场。
这恰是作家金庸在那时所强调且认可的价值不雅。（跟着他本东谈主作品日渐趋于纯熟，他曾发表过我方现时关于中华各民族的立场较年青时愈加包容的言论，不外这都是后话了。）
四
《射雕强人传》成书的上世纪五十年代，恰是香港傍边两派想想热烈碰撞的时间。香港在二战后原本成为左翼东谈主士的连结地，后解放来往舍弃，多半从内地退步的右翼东谈主士涌入，在好意思国方面的维持下，两边启动了一场又一场的公论激战，金庸本东谈主在那时属于卓著的“左翼”阵营。
那时港英加强对涉共言论的料理，同期放任右翼分子制作出书反共的文艺作品。左翼文东谈主不成径直在公开场合刊发来自内所在面的各样体裁作品和新闻，故而只可从传统中国文化中找寻，《射雕强人传》的成立就有这么的历史原因。
自后为赢得更好的作事发展，金庸从《香港商报》出走，别辟门户创办《明报》。
但如故阿谁老问题：左翼东谈主士的立场相配尴尬，波及共产目的和阶层斗争的的宣传是一点都不成作念，可为了彰显我方的卓著，关于共产通顺中出现的作假，不下场品评又诀别根由。许多左翼东谈主士不得不采用不息性的肃静，对来自内地的一切，既然不让我说好，那我也不说坏。而金庸不同，他采用忠心地投诚传颂的禁令以及尽情享受品评的解放，在香港大部分左翼东谈主士无所算作的情况下，他逐时局将我方的《明报》变成了所谓气壮理直的“左翼”刊物。
从金庸的演义里不错窥见香港东谈主关于自我身份认可的变迁，主角的父亲（这里指变装属性，不错是生理上的父亲，也不错是养大主角的师父），多数时候都处于一种缺位或者背叛的气象。郭靖之后的金庸男主，少量再有追寻父亲、袭取父辈遗愿的设定，好辞谢易有个通常有杀父之仇在身的张无忌，在历经屡次调动后对此的执念已经淡得和白滚水差未几了。
创作后期，政事上的文东谈主扭捏性和惶恐性在金庸身上体现得长篇大论，这亦然为什么他作品诸多，唯有《射雕强人传》这一部作品话题性最高、传播度最广，最为庸俗中国读者所怜爱。香港东谈主在历经屡次冲击和幻灭后，即不想要来自内地的“父亲”，也不想要来自台湾的“父亲”，而英国“干爹”也莫得信得过，所谓的“香港原土壮健”才启动醒觉。兼各家之长处倒是香港东谈主一相原意的幻想，最终跟着归明天历的日益左近，演变成一种挥之不去的心焦。
童年在越南渡过并在成年后赶赴好意思国肄业的徐克和金庸不同，他对中国的认可是后天靠自我找寻的，多数情况下都流于名义，并被破钞目的裹带成为某种杰出的视觉奇不雅。他关于中国文化的邻接，恐怕很接近赛义德观点中的“东方目的”，只不外并莫得像西方东谈主一样站在俯瞰的位置上，抱的也不是猎奇的心想。衰败实感使得徐克的作品充满了天马行空的联想力，大张大合的轻视目的立场才是他的看家本事。
是以，不雅众才会在《新龙门东谈主皮客栈》里看到被高度符号化的白脸邪派太监（《龙门飞甲》《狄仁杰之通天帝国》亦然），在《蜀山传》里看到《星球大战》同款殊效的激光刀，在《笑傲江湖之东方不败》里看到林青霞上演的苗东谈主东方不败和日本东谈主串通以致穿得都像个日本东谈主。
五
许多东谈主对徐克改编拍摄的《梁祝》评价极高，认为其将故事舍弃在东晋这一门阀问题严重的时间，抒发了他个东谈主对阶层固化的批判立场。关系词，整个故预先半段就是芳华校园爱情轻笑剧，后半段画风突变，更像是惊悚的恐怖片。所谓批判阶层固化，但故事的主要东谈主物仍然只是古代中阶层最高的念书东谈主，说到底如故才子佳东谈主的老故事，当代版的中产父母把女儿送去海外学校但愿她毕业能径直钓个富二代达成更高的阶层跃迁。
香港影东谈主关于实在的底层东谈主态状是较为疏淡的。徐克我方曾拍过一部《打工天子》，男主角一进厂就被厂长女儿看上追求，终末环球通盘都心合力帮厂子渡过难关，厂长出来对男主角说环球如故要配合的好——矛盾不成提，阶层斗争不成讲，号称香港特质的包饺子。如斯在政事上自我阉割（而且毫无壮健），拍摄家国情感为主打的《射雕强人传》只可落得倒霉的结局。
这并不是徐克的刻意而为，他是无壮健的，以致不错说许多香港文艺东谈主士都是无壮健的，这种无壮健是一种集体性的无壮健，因此才独具代表性。如在对待来往的立场上，任何高涨到更宏不雅层面的政事步履，都能被香港影东谈主俗例性地拍成黑社会的争强好胜。
金庸本人也有这么的局限，关于来往的反想，仅停留在“干戈要死东谈主，太惨了，是以咱们不成要来往，要和平”上。在后期的作品中，他以致让主角径直遁藏来往，辨别时间的巨浪。他曾在《射雕强人传》演义的收尾独特点出我方的这部分主张，开疆拓宇的成吉想汗因为杀东谈主无数是以不是强人，像郭靖这么有悲悯之心的东谈主才是强人。收尾处，他为了贯彻我方的想想，让郭靖把成吉想汗辩得哑口尴尬，以致有些怒气万丈。关于杀一东谈主救六合的哲想的挖掘以致不如火车轨谈难题的商榷更有深度。
徐克的改编完满地袭取了金庸原作中的这些谬误，并将其放大。所谓来往之惨，哀民生之多艰，就是几个死在战场上的小兵尸体的成列和变装口中的几句感触，远不如炊事班长的倒在前哨地盘上的一勺猪肉炖粉条和飘零在空中的红领巾。关于高位政事东谈主物的描绘，徐克也延续了金庸对权益斗争贫穷的撕逼式联想，成吉想汗的大犬子和二犬子只是因为妒忌父亲垂青郭靖，是以要让他难看，在三军眼前丢个脸。
香港导演能拍好快意恩怨、儿女情长，但无法精确田主理家国情感的分量，这是时间的局限、环境的无奈。这种内容的区别，用一个例子就能解释：
在央视版块的《射雕强人传》中，有一个质料相配高的段落改编：铁木真用计击败了王罕和札木合的联军，并生擒了札木合，他命东谈主将我方昔日的昆季带到大殿上，说两个东谈主以后还不错陆续作念昆季，但被札木合拒却。
金庸的原文是：“札木合哽咽谈：‘义兄虽饶了我人命，我也再没脸活活着上，只求义兄赐我不流血而死，使我灵魂不跟着鲜血而离开身段。’”
而经过编剧的改编，却变成了：
“铁木真：我成了全蒙古的大汗，你不为我欢娱吗？
扎木合：你要我跪下贺喜吗？
铁木真：咱们还作念安达吧。（拿出皎洁的信物）
扎木合：你还我的，我早已丢掉了。草原虽大，却容不下两个强人。你不怕出去领部族抗争吗？你要我跪下向你一辈子讨饭吗？成吉想汗莫得安达，我只求赐我不流血而死，让我的灵魂不跟着流血离开身段。我要看着你粉身碎骨，创下蒙古东谈主的大业。
铁木真：你去吧。”
《射雕强人传：侠之大者》的境遇再一次解释，香港导演集体北上却水土抵挡的成因与审查轨制无关，重要所在如故香港一代东谈主在长技巧辨别故国怀抱后，无法产生身份认可、融入其中的逆境。永久避谈香港原土的底层生存，被西方破钞目的界说审好意思的这一代香港影东谈主，有过我方的明后，但那只是中国内地的电影工业处于瘦削气象时的家具，过往一切，已是云烟。
徐克也曾说过，他最想拍的金庸作品其实是《神雕侠侣》。筹商到这作品中有相配一部分襄阳之战的态状，我合计他如故转去拍《连城诀》更合乎，不外这个主角太委屈，不够倜傥，徐克可能并不擅长。
六
终末聊一点在电影院的现场不雅察。
我在大年月吉的下昼赶赴最近的市场不雅看了这部影片。和猜测中粉丝不雅影占大头的推测不同，约略的不雅众都是中年佳偶。坐在我左手边的内助看了才十五分钟就急忙离场，只剩下近邻座的丈夫落拓吐槽“这都改的什么东西”直到电影中段——背面他累了，一直睡到散场才醒。
离开前，我问了问坐在我前后傍边的几个不雅众“什么时候买的票”，他们都说临时起意，今天上昼才订好的。神奇的是，这与我在三日前订票页面看到的情形全都不一样，那时整个影厅都已经被订得七七八八，我的前排和右侧根柢莫得任何的空票。
这可能是中国电影院线另外一种天马行空的履行吧。
起原|底线想维
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